فهرست مطالب

ماهنامه فیلم نگار
پیاپی 194 (بهمن 1397)

  • 17 صفحه، بهای روی جلد: 50,000ريال
  • تاریخ انتشار: 1398/02/01
  • تعداد عناوین: 41
|
  • سرمقاله
  • سینما دینی / سینمای عاشورایی
    صفحه 4
  • معرفی فیلم های سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر / سودای سیمرغ، نگاه نو، فیلم کوتاه، مستند و انیمیشن
    صفحه 7
  • سینمای ایران
  • پیش درآمد / تجربیات نامربوط شخص مربوطه
    سیدسعید رحمانی صفحه 34
  • سینمای ایران: کشمکش
  • پارادوکس تماتیک در فیلمنامه های اصغر فرهادی
    شاهپور شهبازی صفحه 36
  • فیلم «همه می دانند» از دیدگاه فلسفه اخلاق ارسطویی
    محمد هاشمی صفحه 43
  • شیوه تعلیق آفرینی در فیلمنامه و شخصیت پردازی
    سیدآریا قریشی صفحه 50
  • بازنمود مفهوم گناه به مثابه کنش اجتماعی مدرن در فیلمنامه «همه می دانند»
    امیررضا تجویدی صفحه 52
  • نقش معما در پیشبرد داستان در فیلمنامه «اتاق تاریک»
    احسان آجورلو صفحه 54
  • عناصر پلات معما در «اتاق تاریک»
    شیما حسینی صفحه 56
  • آسیب شناسی سینمای کمدی به بهانه بررسی فیلمنامه «مارموز»
    سعید نیکورزم صفحه 57
  • تحلیل طنز کلامی در ترکیب دیالوگ های فیلمنامه «مارموز»
    فاطمه فریدن صفحه 59
  • بررسی تم روایی فیلمنامه «بی نامی»
    بهنام شریفی صفحه 60
  • نگاهی به ژانر کمدی و مولفه های آن در فیلم «قانون مورفی»
    مهسا علینقیان صفحه 61
  • بررسی ساختار در فیلمنامه «گلدن تایم»
    سحر عصرآزاد صفحه 62
  • سینمای ایران: نقطه دید
  • نشست جمعی پیرامون فیلم کوتاه در سینمای ایران به بهانه جشنواره فیلم تهران
    صفحه 64
  • سینمای ایران: کشمکش
  • نشست جمعی پیرامون فیلم کوتاه در سینمای ایران به بهانه جشنواره فیلم تهران
    محمدرضا نعمتی صفحه 64
  • پرونده ای برای یک سریال (خانه پوشالی)
  • درباره سریال «خانه پوشالی» و درون مایه هایش
    حسین جوانی صفحه 72
  • مفهوم خانواده و قدرت
    بهنام شریفی صفحه 74
  • شخصیت فرانک آندروود در سریال «خانه پوشالی»
    علی فرهمند صفحه 76
  • بررسی شخصیت کلیر آندروود در سریال «خانه پوشالی»
    علیرضا حسن خانی صفحه 78
  • مروری بر شخصیت داگ استمپر
    فرهاد پروین صفحه 80
  • شیوه بازنمود شر
    امید بلاغتی صفحه 81
  • کدام یک برتر است، کلیر یا فرانک؟
    راندال اوکسییر ترجمه: احمد فاضلی شوشی صفحه 83
  • گفت و گو با بوویلیمن فیلمنامه نویس «خانه پوشالی»
    ترجمه: فرنوش زندیه صفحه 88
  • عادات فیلمنامه نویسی بوویلیمن
    الی لدونسیس ترجمه: فرنوش زندیه صفحه 91
  • سینمای جهان
  • سیناپس: یک لطف ساده، شناور، آکوامن، سوختن، مضروب، کرید 2، کلاس هشتم، اولین اصلاح شده، روما، تصنیف باستر اسکراگز
    میثا محمدی صفحه 94
  • یک فیلم، یک فیلمنامه نویس (درخت گلابی وحشی) / کاووشی در زیبایی ملال در سینمای نوری بیگله حیلان
    نزهت بادی صفحه 103
  • ساختار روایی «درخت گلابی وحشی» پالیمسستی است و در حال زدودن مدام معنا
    مهدی یزدانی خرم صفحه 107
  • بررسی ساختار در ام ایستگاهی و ساختار پرسه در فیلمنامه «درخت گلابی وحشی»
    بهنامه شریفی صفحه 109
  • گفت و گو با نوری بیلگه جیلان، فیلمنامه نویس و کارگردان
    میشل سیمان، یان توبن ترجمه: محمدرضا شیخی صفحه 111
  • سینمای جهان: کشمکش
  • فیلمنامه «تصنیف باستر اسکراگز» و نسبت آن با الگوهای ژانر و وسترن
    سیدآریا قریشی صفحه 114
  • شگردهای پست مدرنیستی برادران کوئن در «تصنیف باستر اسکراگز»
    بهمن شیر محمد صفحه 116
  • سینمای جهان: از زبان فیلمنامه نویس
  • گفت و گو با برادران کوئن
    ترجمه: ارغوان اشتری صفحه 118
  • سینمای جهان: کشمکش
  • ناپدید شدن در داستان کوتاه موراکامی و فیلم «سوختن» لی چانگ دونگ
    نیوشا صدر صفحه 120
  • رویکرد سوختن در مواجهه با معما و استعاره های مدرن
    مجید فخریان صفحه 122
  • گفت و گو با لی چانگ دونگ
    ترجمه: دنیا میرکتولی صفحه 124
  • فیلمنامه کامل
  • محرمانه لس آنجلس
    صفحه 128
  • یادداشت مترجم
    صفحه 161
  • ویژگی های قهرمان جمعی در «محرمانه لس آنجلس»
    صفحه 162
  • چگونگی تحول شخصیت به مثابه استحاله8 مفهوم «عدالت»
    صفحه 165
  • مقدمه چینی در فیلمنامه «محرمانه لس آنجلس»
    صفحه 167