تحول بیان تصویری در لحظه های گفت و گویی سینمای ایران در دهه 1380

یکی از بخش‏های مهم در زیبایی‏شناسی تصویر در سینمای ایران لحظه های ‏گفت وگویی است. یکی از قراردادهای مسلط و غالب در تصویرسازی لحظه های گفت وگویی نما/ نمای معکوس است. در این پژوهش تلاش شده به تحلیل مواجهه فیلم سازان ایرانی با لحظه های گفت وگویی پرداخته و نحوه تحول بیان تصویری در این لحظه ها نمایان شود. از همین روی، ده فیلم از سینمای ایران در دهه 1380 به منزله جامعه آماری گزینش شده‏اند؛ این آثار عبارت اند از: سگ‏کشی(بهرام بیضایی، 1380)؛ من ترانه پانزده سال دارم(رسول صدرعاملی، 1381)؛ شب‏های روشن(فرزاد موتمن، 1381)؛ گاوخونی (بهروز افخمی، 1382)؛ آتش سبز (محمدرضا اصلانی، 1386)؛ شبانه روز(امید بنکدار و کیوان علی‏محمدی، 1387)؛ درباره الی(اصغر فرهادی، 1387)؛ جدایی نادر از سیمین(اصغر فرهادی، 1389)؛ پرسهدر مه (بهرام توکلی، 1388)؛ یه حبه قند(رضا میرکریمی، 1390). نخست ماهیت نما/ نمای‏ معکوس و ویژگی های آن بررسی می شود. سپس، دو مفهوم «می‏شود و شده در تصویر» تعریف می شوند و این دو مفهوم در لحظه های ‏گفت وگویی واکاوی می‏شوند. سپس، به نمونه های تکراری این الگو در جامعه ‏آماری پرداخته می‏شود. سرانجام، به فیلم‏هایی اشاره می‏ شود که از الگوی نما/ نمای ‏معکوس فراتر رفته و آن را به پرسش گرفته‏اند. این پژوهش آشکار می‏سازد که به ‏رغم آنکه غالب فیلم‏های ایرانی دهه 1380 در سیطره نما/ نمای معکوس بوده‏اند، آثاری نیز وجود دارد که از این سیستم خارج شده و آن را به چالش کشیده‏اند.