فهرست مطالب احسان حقیقی

عکاسی از همان دهه های اول پیدایش مورد استقبال روز افزون اقشار مختلف قرار گرفته است. گستردگی ارتباط و تعامل عکاسی با دیگر علوم و استفاده بین رشته ای آن از لحظه تولد همواره به صورت کاربردی مدنظر و مورد استفاده دانشمندان بوده است. نقش و کارکرد ویژه عکس در میان طبقات گوناگون عامه مردم نیز بر کسی پوشیده نیست. اما در این میان هنرمندانی بودند که با تفکر خود در باب چگونگی خوانش و بازنمایی انسان در تصاویر پایه های مطالعات فرهنگی، مناسبات اجتماعی و امکان روایت پس زمینه های تاریخی را پدید آورده اند. آوگوست ساندر عکاس آلمانی جزو پیشگامان عکاسی مستند، در دوره سخت بین دو جنگ جهانی است که با تاکید بر تک چهره های طبقات مختلف در محل زندگی خود مبحث مولفه های روان شناختی و فردیت مدار افراد را از زبان تصویر بیان می دارد.
در آن سال ها جهان علی الخصوص در اروپا و آمریکا دستخوش تحولات گسترده در حوزه های مختلف صنعتی و تکنولوژی و نیز بسترسازی، ظهور و رشد عقاید جدید فلسفی و عقیدتی و گذار از سنت به سوی مدرنیسم گردیده بود که مجموعه هنرها و به ویژه عکاسی هم از هر دو وجه از این قاعده مستثنی نیستند.
این نوشتار شرح حال زندگی این هنرمند از منابع کتابخانه ای و مراجعه به سایت های اینترنتی است.

ارتقاء شیوه گفتگو در عکاسی از تصویرگری و روایت گری عکس نقاشی گونه به منزلت هنری به سبب تلاش گروهی از عکاسان هنرمند با مطرح کردن عکاسی صریح و مواجه بدون واسطه با سوژه میسر گردید. گام های موثر توسط آلفرد استیگلیتز با تاسیس گروه عکاسی جدایی طلب برداشته شده بود. این گروه با تفکر مستقل بودن رسانه عکاسی از دیگر هنرها مخصوصا نقاشی بر بیان خودکفای عکس هنری تاکید داشتند. عکاسی بنا به ذات عکاسانه اش همیشه در قید و بند واقعیت بوده است. عکاسان بزرگی چون آلفرد استیگلیتز، پل استراند، چالز شیلر، ادوارد وستون و... کوشیده اند از همین خصیصه ناب بازنمایانه، برای پرورش نگاه هنری عکاسانه و خلق تصاویر اعجاب انگیز استفاده کنند. ادوارد وستون یکی دیگر از عکاسان پیشرو آمریکا در گذار عکاسی از دوران سنت زدگی پیکتوریالیسم به دوران مدرن است. نوشتار پیش رو روند زندگی و فعالیت های ادوارد وستون را با استفاده از منابع کتابخانه ای توصیف می کند.

فرهنگ، دانش، فن و هنر در دوره های مختلف تاریخی و متعاقب آن هنر و مهارت فرش بافی در ایران از توانمندی هنرمندان این سرزمین حکایت میکند. دستاوردهای هنرمندان بهخصوص در مراحل طراحی، ارائه و خلق آثار مرتبط با هنر یا حرفه تخصصی بافت فرش در قرون اخیر بینظیر یا کمنظیر است. پس از نقاشی ایرانی که در قرن پنجم هجری با جوانهزنی و رشد همراه بود، طرح و نقش برگرفته از آن بهتدریج به صنعت و هنر فرش منتقلشد. این طرحها و نقشها و حتی رنگهای ترکیبی بهکار گرفته شده در هنر فرشبافی، صورت و معنایی خاص دارند. در حوزه نقوش فرش، اغلب طرحها فاقد سه بعد نمایی هستند و رنگها و نقوش نسبت و تناسب دوری و نزدیکی آشکاری ندارند.
دستاوردهای این مطالعه که در طرحها و نقوش فرش دستباف و هر آنچه دیده میشود، ارائه شده است و آفرینش نقشی واحد از عالم کمال بوده و ما روایت را از درون طرح، نقوش و رنگ های متنوع در فرش موسوم به نقش بهشت ایرانی میبینیم.
در این فرش، بیشتر موضوعاتی که در طرحها و نقشهای ایرانی وجود دارند، غالبا نسبتی مستقیم با ادبیات ایرانی - اسلامی دارد و این نشان از دید وسیع هنرمند ایرانی در عصر حاضر دارد که با تجلی کمال، تناسب و توازن داشتند. نقوش بهمرور زمان، از آثار نقاشی و نگارگری بر فرش ظاهر شدند و در فرش نقش بهشت ایرانی، رابطه بین نمادها و نشانه های فرش و نقاشی، مستقیم و غیرمستقیم شکفته و مشهود گردید. طرحهای متنوع و نقوش فرش که در ادوار مختلف اغلب در شرق ایران آشکار شد، به طرحهای فاخر این اثر بینظیر بیشترین نزدیکی را دارد. مفاهیم مرتبط با فرش دستباف ایران نظیر ضرورت و اهمیت پروژه، طراحی منحصر بهفرد، ترکیب هنر تجسمی، اصالت رنگ گیاهی، مواد و مصالح اصیل ایرانی، ویژگی های موثر بر ارزش، روش مدیریت پروژه، ترکیب هنر، فرهنگ، علم و صنعت در عصر حاضر بر معرفی آثار فاخر و نفیس فرش دلالت دارد.

کانسار چشمه حافظ در بخش مرکزی رشته کوه ترود- چاه شیرین در جنوب محور شاهرود- دامغان قرار دارد. این کانسار شامل کانی سازی رگه ای چندفلزی (Pb-Cu-Zn-Au-Ag) در سنگ های میزبان آتشفشانی سنوزوییک با ترکیب چیره آندزیت بازالتی و داسیت است. رگه کانه دار اصلی، به طول نزدیک به 1800 متر و ستبرای کمتر از یک متر تا 5 متر، به صورت ناپیوسته در راستای عمومی شمالی- جنوبی رخ داده و شامل کالسدونی، کوارتز دانه ریز تا دانه درشت و ژاسپرویید، همراه با کانه های گالن (فاز فلزی چیره)، کالکوپیریت، بورنیت، اسفالریت، پیریت، تتراهدریت، هماتیت (اسپکولاریت) و سیدریت است. فرایندهای برون زاد (سوپرژن) سبب تبدیل گالن به سروزیت و تغییر کانی های درون زاد (هیپوژن) مس (کالکوپیریت و بورنیت) به کوولیت و مالاکیت شده است. در بخش های مختلف رگه اصلی، نوارهای قشرگون با پهنای کمتر از یک میلی متر تا 10 میلی متر دیده می شود که از کالسدونی به رنگ خاکستری، ژاسپرویید، کوارتز شیری و کانی های فلزی تشکیل شده است. آثار برشی شدن و بافت شانه ای نیز به طور محلی در این رگه دیده می شود. افزون بر رگه اصلی، چند رگه فرعی کوارتز و کلسیت به ترتیب با راستای شما ل خاوری- جنوب باختری و خاوری- باختری وجود دارد که رگه های کلسیت کانه زایی ندارد. در رگه اصلی، دگرسانی مرتبط با کانی سازی محدود به هاله های باریکی در دو سوی رگه، و شامل کوارتز، کلریت، کلسیت، کائولینیت و سریسیت (ایلیت) است. میانبارهای سیال در نمونه های کوارتز همراه با کانی های فلزی مطالعه شده است. بیشتر میانبارهای سیال، در دمای اتاق، دوفازی غنی از مایع و تعداد کمی از آنها غنی از فاز بخار هستند و برخی نیز تنها از مایع تشکیل شده اند. بر پایه مطالعه میانبارهای سیال اولیه، سیال کانه ساز در کانسار چشمه حافظ، دمای همگن شدن پایین تا متوسط (135 تا 285 درجه سانتی گراد) و شوری پایین تا متوسط (1 تا 13 درصد وزنی معادل NaCl) دارد. نسبت ایزوتوپی گوگرد در سیال گرمابی در تعادل با کانی های سولفیدی، میان ‰1/4 تا 6/1- است و میتواند نشانگر منبع ماگمایی برای گوگرد باشد. با توجه به کانی شناسی کانسنگ (کانه و باطله) و دگرسانی، سیال کانه ساز pH نزدیک به خنثی و ماهیت احیایی داشته است. کانی شناسی کانسنگ، محتوای فلز، نسبت Ag/Au میان 16 تا 25، حضور اسفالریت فقیر از آهن، کانی شناسی دگرسانی، وجود بافت های نواربندی قشرگون متقارن و نامتقارن، بافت کلوفورمی و دامنه دما و شوری میانبارهای سیال، نشانگر کانه زایی از نوع اپی ترمال نوع سولفیدی شدن متوسط است. کانی شناسی دگرسانی در کانسار چشمه حافظ، معرف گروهی از ذخایر سولفیدی شدن متوسط است که به سمت ذخایر سولفیدی شدن پایین گرایش دارند.