ثنائیه اللفظ والمعنی فی الخطاب الشعری لدیوان «حرف من ماء، قصیده حب طویله» للشاعر ادیب کمال الدین، مقاربه سیمیائیه بناء علی نظریه جوزیف کورتیس

ثنایه اللفظ والمعنی هی من ضمن التقنیات التی تناولتها مدرسه باریس السیمیائیه، وطور اسالیب فحصها المنظر الفرنسی جوزیف کورتیس، لاستنطاق الجانب المسکوت والعمیق فی النص الخطابی السردی، من خلال العبور عن اجزاء التلفظ والملفوظ فیه. لذلک من ضمن اسباب اختیار دیوان «حرف من ماء، قصیده حب طویله»، للشاعر الحروفی العراقی ادیب کمال الدین، لتلفظیه کورتیس فی هذه الدراسه، هو التشبع المعنوی المتنکر خلف حروفیاته، والاصداء التی حاک خیوط نبراتها بافیون العرفان، حتی یهدا بها حنینه ومواجع الماسی القاسیه التی عاناها من کثره الصداح الشجی. تمت دراسه هذا الدیوان حسب المنهج الوصفی التحلیلی، ومن خلال تقطیع بعض الاشطر والابیات من قصائده عشوائیا، بغیه التفحص فی جوانب اشعاره، مع تطبیق التقسیمات الثلاثه التی قدمها کورتیس، وهی «الزمن، الفضاء، القائمون بالفعل»، فی مباحث دراسه النص السردی الخطابی، وتفرعاتها التلفظیه والملفوظیه، والمستوی السطحی والعمیق. توصلت الدراسه إلی ان غالبیه اشعار ادیب کمال الدین تمتلک طاقه الترکیبه الخطابیه، التی یمکنها ان تکمن المستوی العمیق فی طیاتها حتی ولو اختصرت بحرف واحد، او سطر او سطرین فی کل شطر من قصائده. ورغم هذا الرحیق الحروفی العبق المفعم بالسلاسه والبساطه، إلا انه لم تفقد اشعاره تلک الجوانب الثلاثه الکورتیسیه للوصول إلی ذلک العمق الدلالی والمکتظ بالتعابیر الجمیله التی تزداد جمالا کلما تقشرت عنها ورقه استکشافیه اثناء التورق الفاحص. وتوصل البحث للصفات المتکامله التی تطرق إلیها کورتیس فی قسم الحقل المعجمی، فی الابیات المختاره کنموذج تحلیلی، حیث توارت مقتضیاتها المعنویه اثناء التقطیع. ومن هنا تعینت الازمان والقائمون بالفعل والفضاءات المتمثله فیها الادوار، سطحیه ومعنائیه. وهکذا ترکت حروفیات ادیب کمال الدین بصمه المعنی بواسطه الإیماءات الناطقه والصامته بنفس الوقت.